Enrapturing The Mind with a Unique Adaptation: THE MAIDS
By Gopika (India) photo credit: Arv Achal Like a white mist that unfurls itself to reveal its hidden, but stark truths, “The Maids”...
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2022年1月10日讀畢需時 5 分鐘
【在写实表演上开刀】—— 把舞台拉回生活的《见红》
（2019年馬來西亞劇藝研究會邀請卜卜劇場團長程守明執導的第二版本） 撰文：陈伟光 “剧艺研究会“成立于1963年，是马来西亚中文剧坛的摇篮，《见红》是该会第13届剧艺研究班的结业演出。我翻看场刊时发现原来第一届早在1971年开班，48年来只开了13班，可见难度有多高。第四...
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2022年1月7日讀畢需時 1 分鐘
Genet Still Speaks Of Capitalism’s Evils
By Ramavarman.T (India) photo credit: Arv Anchal Reality is increasingly becoming weird and strange and the plays of the French...
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2022年1月7日讀畢需時 2 分鐘
《永劫回歸的現實人生》
陳雨澤 來自馬來西亞的卜卜劇場今年受大稻埕國際藝術節之邀來台演出，所帶來的作品是改編自易卜生經典劇作的《人民公敵・現在進行式》，導演程守明捨棄了原作大部分的敘事劇情，加入了馬來西亞人文與政治風貌，且在保留的故事之外，去探索了每個角色的內心處境。...
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2022年1月7日讀畢需時 7 分鐘
从《女仆》到《下人》—— 看程守明改编经典
徐墨龍 / 粉墨勾蘭 photo credit: Krystal Ng 印象中读过一篇文章，标题大约是“女佣是家里的一颗计时炸弹”之类的。这是 当时发生了一宗女佣杀主人及另一宗女佣杀幼主的命案，触动了作者而抛出的警 语。其实本地雇主虐待女佣时有所闻，但这些虐佣新闻似乎没有引...
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2022年1月7日讀畢需時 3 分鐘
【剧场酒店参观记】
撰文：陈伟光 走廊里的《绞人日记》 灵感来自鲁迅《狂人日记》文章最后一句：救救孩子！我看着程守明和邱子睿手中不停地搓揉那团染上红色颜料的面粉，张合之间如同在撕裂胎儿的血肉，又像是孕妇体内活动的筋肉，强烈的视觉把“绞人”的意象放大，和原文中“吃人”的描写异曲同工。在鲁迅的笔下...
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2022年1月6日讀畢需時 4 分鐘
做鸡还是做鸟，这是个问题——解读《记忘录》
徐墨龍 / 粉墨勾蘭 “⼀只被三条蛇蛇过的蛇鸡，三条被⼀只鸡鸡过的鸡蛇。”是《记忘录》里的一句耐人寻味的对偶式台词。“蛇“或“鸡”在句中有时作名词解，有时作动词解。如果我们要从人或组织的异化的角度去认识本剧的话，“蛇鸡”与“鸡蛇”要理解为一个新物种也未尝不可。《记忘录》是程...
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2022年1月6日讀畢需時 5 分鐘
人民公敌。现在进行式：超越经典意义的家乡剧场
Max（7 Jun 2015） “真”贵的看戏体验 这是一张好贵的戏票。不是贵宾专区，也不是国外大咖。那贵在哪里呢？贵在那张必须另外购买的机票，让我从新加坡飞回家乡 － 马来西亚沙巴州亚庇，观赏卜卜剧场的最新作品 － 《人民公敌。现在进行式》。对家乡的情怀、对剧场的热爱，加...
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2022年1月6日讀畢需時 3 分鐘
文艺腔的政治焦虑——《一百天的孤独》
徐墨龍 / 粉墨勾蘭 打从《人民公敌现在进行式》开始，卜卜剧场程守明的戏剧就爱碰触政治、时事课题。不过，相对于前作，本剧的政治和时事内容已经退到背景的部分，腾出来的更多空间让给人物内心，而人物又一分为三，有点儿第一到第三自我的味道。于是，戏剧有一股浓浓的文艺腔。文艺腔从前作...
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2022年1月6日讀畢需時 2 分鐘
【在遗忘与记忆之间，我们看见希望】——从剧场走向镜头的《记忘录》
陳偉光 什么都记不得和什么都忘不了的两个人，在两个不同的空间里互相对话，关于为自由抗争的牺牲者与幸存者的经历。一场抗争之下，有人忘记自己怎样死去，有人活下来却想忘记真相，所以才有了《记忘录》的出现。 剧情巧妙地安排这两种意识互相对话，你可以当成是一个人的人格分裂，或者鬼上身...
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2021年12月20日讀畢需時 7 分鐘
英雄不再的人民公敌 路在何方的动荡年代 ——谈《人民公敌现在进行式》的经典读薄与形式创造
徐墨龍 / 粉墨勾蘭 厚书读薄的经典改编 易卜生《人民公敌》的故事是写“一个勇敢的人，在一个不容异见的社会中，依然为追求公义和真相而斗争。”这个人在原著中是“始终如一的坚定激昂，他毫不留情地斥责公众的不理性，和他们所支持的政治系统的伪善和腐败”。在卜卜剧场的《人民公敌现...
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