陳偉光
什么都记不得和什么都忘不了的两个人，在两个不同的空间里互相对话，关于为自由抗争的牺牲者与幸存者的经历。一场抗争之下，有人忘记自己怎样死去，有人活下来却想忘记真相，所以才有了《记忘录》的出现。
剧情巧妙地安排这两种意识互相对话，你可以当成是一个人的人格分裂，或者鬼上身都可以，总之最后忘记的人想起来了，不想忘记的也终于面对了。实际上，这是两种不让记忆消失的抗争，到最后殊途同归，当权者最厉害的地方就是让人们忘记历史的真相，全世界都是这样，而记忆却是可以一代接一代地流传下去。编导高明的地方就在于没有把事情说破，所以你可以认为那个男人是目击者，他也有可能就是开枪的人，最后被发现的尸体旁边有一本两种字迹的笔记本，他在延续她的斗争，还是改写历史，没有一个肯定的答案，而我根据自己的理解，愿意相信是前者，这就是编导给予观众的自由。
程守明是一个很会使用符号的剧场编导，往往在他的演出里，当他展示某种事物时，都能够延伸到表面以外的各种想象，而这一切，正好是剧场多义性的本质。《记忘录》通过各种符号重组过程，聪明地让观众自己解读，从蛇腹跑出来的鸡，充满弹孔的大树，两种字体的笔记本，在没有说破的情形下引导一场关于记忆的探索。我可以把鸡看成是人民，把吃饱的蛇想象成暴政，鸡突破蛇腹跑出来，又遇到另一条蛇，命运周而复始地上演，就像千疮百孔的大树什么时候会倒下，谁都说不准，我只知道最后两种意识结合在一起，提醒我们不要忘记抗争带来的希望，就像那些挂满墙壁的抗争者衣服那样，色彩鲜明。
这是一个预录的演出，两个空间各有三个镜头，相隔一个南中国海，经过剪辑形成紧凑的对话。演员采用剧场的表演方式，不过在视觉上为镜头服务，所以是影像化的剧场演出，通过电影手法保留戏剧的特色，例如最后两个空间的人物脱下衣服后叠合在一起的处理。在镜头面前，演员表情的细腻变化无所遁形，让观众以沉浸式的体验取代剧场的临场感，让线上演出多了一条出路。
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